Como rezó un título reciente en el diario Público ("Hartos de la guerra civil"), cuando viene al cine sobre la guerra civil, hay algunos que creen que el cine contemporáneo es incapaz de retratar "la complejidad de la época;" según el artículo, las películas de hoy siempre imaginan a los republicanos buenos, niños inocentes, y fascistas malvados. El reportaje cita al crítico Sergio Pinilla que explica algunas de las razones tras la banalización del tema en su análisis de Las trece rosas: "Entre articular una lectura política o provocar una respuesta emotiva en el espectador, el director escoge ésta última opción. Impregna así de costumbrismo televisivo el relato de uno de los episodios más lacerantes de la desoladora posguerra española. Este emplazamiento procede tanto de su dilatada trayectoria en el seno de la industria como del abandono de cualquier interrogante estético o ideológico".Tal vez el antídoto para lo que algunos espectadores perciben como el mal sabor de una época terminada es ver y estudiar películas producidas antes de los años 90 para mejor entender la evolución de la representación de la guerra civil y el franquismo. Otro artículo, también publicado en Público, habla del uso propagandístico del cine, tanto para el bando franquista como el republicano. Estoy agradecida a un amigo en el ciberespacio, que me ha enviado la noticia. Por último, para un resumen y análisis excelentes de la película Raza, mencionada en el artículo de abajo, recomiendo ver este post del blog El cuaderno de ALP.
Imágenes para arengar a las masas
Los bandos enfrentados en la Guerra Civil utilizaron estrategias opuestas en sus películas propagandísticas
JORGE GARCÍA - SAN LORENZO DEL ESCORIAL - 28/07/2009 11:13
Si la Guerra Civil española se distingue por algo de los conflictos bélicos previos es por el uso intensivo de la propaganda y de la información como herramientas de guerra. El cine se convirtió en una maquinaria para el uso partidista de ambos bandos, el franquista y el republicano. Las consignas y hasta las bandas sonoras, donde se introducían palabras como cruzada, separatistas o martirio, manipulaban a los espectadores y restaban importancia a las imágenes. El cine había dejado de ser mudo.
Román Gubern, catedrático de Comunicación Audiovisual de la Universidad Autónoma de Barcelona, pasó ayer por los Cursos de Verano de El Escorial para hablar sobre el cine rodado durante la madre de todas nuestras guerras. "La producción cinematográfica durante la Guerra Civil fue muy variada y extensa, tanto en temática como en recursos", explicó a Público.
El principal problema para los franquistas fue que la industria cinematográfica quedó situada en zona republicana. Esto provocó, según Ferrán Alberich, restaurador e investigador cinematográfico, que "los franquistas tuvieran que viajar a Berlín o Portugal, donde se elaboró Homenaje a Sanjurjo, para producir sus filmes".
Dos frentes, tres estilos
Las películas franquistas como No quiero, no quiero, de Francisco Elías, "exaltaban un código moral y de orden", destaca Alberich. También intentaban, según Gubern, "plasmar la estética militar, la de las filas de soldados desfilando, y reflejar una imagen positiva de la Iglesia". Estas características aparecen reflejadas en documentales propagandísticos como Sevilla recuperada o La reconquista de Málaga.
El franquismo creó varias productoras para fortalecer la rama cinematográfica de su aparato propagandístico. Cifera, productora privada con sede en Sevilla, o Cine Requeté, productora de la Falange afincada en Navarra; realizaron reportajes, películas y documentales para arengar a sus masas.
En la zona republicana todo fue muy distinto. Por una parte, la CNT y el anarquismo "practicaron un cine experimental y vanguardista", explica Gubern. No les importaba incluir actores en un filme documental. "Hasta cierto punto", añade, "el signo de la producción anarquista era el amateurismo entusiasta". Un fervor guerrero que se les acabaría volviendo en contra: la propaganda franquista utilizó para su propio beneficio las imágenes anticlericales recogidas en el filme cenetista Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona.
El republicanismo estuvo dividido durante la Guerra Civil, también en el ámbito cinematográfico. Los marxistas crearon su propia productora, Film Popular, y apostaron por contenidos diferentes a los anarquistas. Ni experimentación, ni propaganda revolucionaria: lo principal era ganar la guerra. Así, surgieron títulos como La sierra de Teruel o Nosotros no somos así.
Los franquistas celebraron su triunfo con una batería de títulos chirriantes, como Raza (José Luis Sáenz de Heredia, 1942). Aunque, paradójicamente, durante el franquismo se rodaron algunas de las obras críticas más certeras sobre el conflicto, gracias a directores que no habían luchado en la guerra, como Basilio Martín Patino, Jaime Camino o Carlos Saura. Pero esa ya es otra historia.
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